《麦克白夫东谈主》这部多国相助的音乐剧白虎 女，不仅让玛雅·哈克福特凭借“麦克白夫东谈主”一角荣获上海白玉兰戏剧演出艺术奖主角奖，更在创作经由中揭开了荫藏的艺术机要。这部剧的价值，不单是在于跨国相助，更在于它对戏剧创作的新探索。

西方音乐剧在夙昔十年吸纳街头嘻哈文化的同期，深化影响了戏剧创作理念。舞台不仅融入了说唱、街舞、DJ和涂鸦等发达神志，嘻哈文化的“局外东谈主”特征也缓缓浸透到戏剧文本和音乐创作中。通过局外东谈主的身份，说唱者不仅在叙述事件，还从旁不雅者的视角进行辩驳、告诫甚而讪笑。惟恐辰，他们穿行在事件的边际，一边讲明我方的故事，一边评判这些故事中的一颦一笑。这种脱离事表里、或自传性的辩驳花样，在《汉密尔顿》和《身在高地》等嘻哈音乐剧中已层见叠出。

音乐剧《麦克白夫东谈主》的创作团队，詹姆斯·彼尼和吉娜·乔治，也受到了西方这种创作格调的影响。脚本和词曲中，主要扮装普通在事件的表里穿梭。他们不仅是自身阅历的回忆者，还普通回溯到事情发生确当下。这种“事中过后”的登程点频频在歌词的前后轻便完成。此时，传统叙事已不再是演出的最终指标，而是将东谈主物置于过后反念念与事中冲动的情绪之间。演员也如同他们所饰演的扮装相同，成为局外东谈主，这种创作手法间离了演员与扮装的关系，让外部视角对《麦克白》的解读更为高出。

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在这种抒怀与申辩交汇、理性与理性交错的发达下，传统戏剧的叙事、抒怀和扮装塑造花样齐受到了嘻哈音乐的启发。掌合手了文本、音乐、叙事与抒怀职权的演员，其演出充满了随性的气质。

与此同期，导演徐俊引导的中方创作团队也在奋力冲破自我。舞台被筹算为施行与梦幻的交融，太空与地面的倒置通过中央吊挂的雄壮枝蔓得以体现，失序感在其中缓缓展现。不雅众席被叮嘱在舞台两侧，不雅众不仅能看到舞台的全景，还能看到对面的不雅众。这种洞开式的演出空间让舞台更像一幅动态展示的大众画像，举座与局部齐充满了戏剧好意思感。

算作一部多国相助下落生的音乐剧，《麦克白夫东谈主》的价值不单是在于相助自身，更在于探索创造经由中的深意。不同理念的碰撞和裁长补短，让相助的上风得以最大化。诚然前路漫长且充满挑战，但每一步的迈出，齐为改日的探索奠定了基础。

剧中，最让我印象深化的是玛雅·哈克福特（Maya Hakvoort）饰演麦克白夫东谈主时躺在舞台中央高唱的一幕。哈克福特在这一刻放下了与不雅众的径直对视，躺在舞台上，面朝缓缓降落的雄壮枝蔓装配。此时，她的视觉焦点不再迫临在我方身上，而是散布在扫数空间。她的形体在巨型枝蔓的压迫下显得轻飘，仿佛被归拢在失序的图景中。但她通过微小的形体动作和苍劲的胸腔共识，赋予扫数空间恬静的均衡感，仿佛在不安的氛围中带来一点宁静。

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如若将这一幕比作一幅水墨山水画，画底的常人物泄气出的恬静仿佛充盈了扫数空间。关连词，这份恬静中却带有一点冷情的气味，山川河流在这一刻变得冷凌弃。人命的真理，就在这种动态均衡中得以暴露。

作家：轩然

图片：集中图

裁剪：沈毓烨

职守裁剪：华心怡

栏目主编：朱光

发布于：山东省